MAN@下流人生

《少女小渔》名声在外，说是电影的功劳不算错，对我，靠这个名字就已经足够我看下去。无意中发现李安居然和徐立功同为该片制片，1995年正是父亲三部曲时代的李安，会在这部张艾嘉初露锋芒的电影里扮演什么角色？

据说，李安称严歌苓不是好编剧，严歌苓的解读是她的长处是写文章，很多文字的曼妙不是编剧可以施展表现出来的。实际上呢？看到有文章说严歌苓改编了自己的这部小说，但是职员表又说编剧是李安和张艾嘉，可能的情况是严歌苓写了第一稿，李安和张艾嘉全部推倒重来，这是李安最常干的事情。绕是如此，《少女小渔》仍是张艾嘉的作品，李安只能作为蛛丝马迹存在，在一些关键的关节，还是要听导演张艾嘉的。

第一，就《少女小渔》来说，前半部分小渔和MARIO之间的关系，起的很突然，发展上层次不够，缺乏戏剧作为关节的典型事件，湮没在日常的争吵中的故事，无力承担包括文化冲突在内的重任。同样作为边缘人，小渔、江伟、其他留学生和MARIO对生活的不同认识，没有得到细致的刻画，不能得到从弱势群体出发的具有共通性的文化共鸣。尤其是江伟和小渔的背景没有得到充分展开，使小渔成为一个凭空而起的人，其与江伟的冲突，与MARIO的冲突也难以得到足够的支撑。编剧李安，对这些满意吗？

第二，小说中的小渔最后和MARIO的关系不记得了，电影中MARIO在小渔接电话之后是睡着了还是突然死亡？就小渔的表情特写MARIO是死了的，小渔为他啦窗帘等动作可以看作对一个死者最后的尊重，但是，如果真是死了，这死亡实在来的太过突兀。如果联系到之前MARIo在移民局说的"too late "的话，这里还缺少一个交代，如MARIO已经发现自己身染重疴，从编剧的角度看不能说不够严谨。这个结局根本不是李安的风格，所以应该由张艾嘉负责。

第三，借钱的老头的出现表现得很有意味，却缺乏足够的交代。在电影大概1小时的时候，MARIO和他一起坐在码头，互相致意，从后背看到他们一起拿起酒瓶一起落下就像看到他们曾经年轻时候一起做过的事情，有淡淡的哀愁和叹惋。那么，老头为什么会还钱，还将小渔的钱也还掉，可以理解为小渔的单纯惊醒了他，使他开始做事，不过，这样的逻辑显然缺乏足够的支撑。

第四，电影中提到64及美国ANTI一代的暮年。华人聚会所说：现在团聚了，好生活呢？华人女工的跟唱是表现异乡人作为边缘人的重头戏，还算差强人意。而RITA的戏份足够支撑她顺便搬演他们年轻时候的热情，与64一代今日的落寞互相映衬，显然台词和节奏有欠经济，不能将边缘人的感慨以理想的语调发出，这也是编剧的问题。1993年就拍出《喜宴》的李安，1995年能做到这些吗？理论上可能，不过，他只是编剧，导演是张艾嘉。

第五，张艾嘉导演的电影我几乎没怎么看过，不能总结其风格。这部李安监制的电影，李安做编剧和导演将会是什么结局？其结果一定不是江伟的离开，小渔不会被丢在美国，独自面对自己的人生，这显然有悖于李安一贯的妥协立场和冲动。虽然江伟最后的懦弱（虽然表现得很勇猛），成就了导演想要表现的更深层次的主题，但显然不是李安想要的结局，这应该是李安最不满意的地方吧。

同样属于在美华人生活的电影，《喜宴》的调调和《少女小渔》最像，时间上也最接近。从影像效果看，《少女小渔》颜色、节奏、构图更胜一筹，而从对故事的控制上看，张艾嘉犯了宏大叙事的毛病，希望面面俱到，削弱了故事原本的主题，《喜宴》更像是珠圆玉润的珍珠一粒。

等到了《色戒》，李安对故事本身和背景关系的处理，也远远超越父亲三部曲，故事和背景融为一体，相互支撑和生发，使电影成为一个混融的整体，这等功力李安足足用了十年以上的时间才做到。王惠玲和JAMES尚且需要合作才能成就李安心目中的《卧虎藏龙》，更何况半路出家的严歌苓，叫编剧出身的李安称赞一声好编剧，谈何容易。